柴可(kě)夫(fū)斯基《第一钢琴(qín)协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴可夫斯(sī)基是《降b小调第一号钢琴协(xié)奏曲(qū)》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最(zuì)著名和最具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之一的(de)。

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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国(guó)作(zuò)曲家柴科夫(fū)斯基最著(zhù)名和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协(xié)奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫斯基(jī)，是俄(é)罗斯(sī)浪漫(màn)乐派作曲家，也是俄国(guó)民(mín)族乐派的代表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直(zhí)接和(hé)间(jiān)接地影响了(le)很多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科(kē)夫斯基因(yīn)被认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的(de)民族乐(lè)派(pài)，在(zài)创作“第一钢(gāng)琴协奏曲(qū)”之后，才获得世(shì)界范(fàn)围的(de)影响，真(zhēn)正(zhèng)走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写(xiě)过三首钢琴协(xié)奏曲，这(zhè)一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生产关系转向资本主(zhǔ)义(yì)生产关系。

　　作品完成(chéng)之后，柴科夫斯基(jī)曾向当时(shí)的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉(lā).鲁(lǔ)宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救(jiù)药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意(yì)思(sī)修改，他才能(néng)“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基(jī)说：“我一个(gè)音(yīn)符也不该，我要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付(fù)印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给(gěi)尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯”的标(biāo)题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪(biāo)罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以(yǐ)改正了自(zì)己的(de)错误。

　　柴科夫斯基因之维护了自己的创作个性和(hé)自由、人格感和(hé)自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐以(yǐ)抒情性的美丽旋律与强(qiáng)烈的(de)情感渲泄的(de)结合而见长(zhǎng)，他吸收意大利(lì)歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响(xiǎng)曲(qū)的(de)创作特(tè)色，使其作品(pǐn)色彩(cǎi)异常丰富，但因(yīn)感情因素太多地(dì)带(dài)入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那么完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从这(zhè)个意义上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的(de)音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第(dì)一乐(lè)章(zhāng)想要表现(xiàn)什么

　　以下(xià)，是(shì)第一乐章：

　　极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号(hào)演(yǎn)奏的(de)降B小调(diào)引子后，大(dà)提琴(qín)与第一小提琴主奏降D大(dà)调主题(tí)，钢琴以华(huá)彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题(tí)据说(shuō)是柴科夫斯基(jī)在卡(kǎ)缅(miǎn)科(kē)集市上(sh我国最穷的5个城市，哪一个省最穷4px;'>我国最穷的5个城市，哪一个省最穷àng)，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主(zhǔ)题(tí)以降A大调(diào)先(xiān)出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主(zhǔ)形(xíng)成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇是(shì)将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫斯基的《第(dì)一钢琴协奏曲》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激(jī)昂的节奏实(shí)在(zài)是(shì)世间(jiān)的绝品。

　　第(dì)一乐章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的几十(shí)次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露(lù)无疑。

　　节(jié)奏(zòu)的亢(kàng)奋激进，高昂的气(qì)势，让生处喧闹(nào)都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是有舒缓(huǎn)的旋律的(de)，但是(shì)，总体上还是(shì)快的(de)节奏(zòu)，让我们(men)感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基(jī)第一(yī)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首曲(qū)子，甚至把第一乐(lè)章的开(kāi)头曲作为我的(de)手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下文中所说的(de)“将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地(dì)下的震撼”，开(kāi)篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来(lái)描述，但是我并不(bù)认为“将人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法(fǎ)的，如果按照严格的(de)音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感(gǎn)受(shòu)不到，而更多的是在静谧(mì)中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的(de)一个片段或(huò)是凸起的音符就会深深(shēn)的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我感(gǎn)到仿佛是(shì)魔音一(yī)般钻进了我(wǒ)的心，使我不能再(zài)坐(zuò)在那里，只有起(qǐ)身在屋里四处(chù)走动才能使让(ràng)州我的(de)激(jī)动(dòng)慢(màn)慢的平息下来！我是个不(bù)善于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以有(yǒu)时除了走动(dòng)，偶尔还会(huì)感到全身发寒(hán)，一切(qiè)被僵住了(le)一样，不能自己！

　　听了(le)很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但是我也没有刻意去(qù)感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱(hàn)的大(dà)地经(jīng)受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感和幸福感，就够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多(duō)年以后，再重(zhòng)听这首(shǒu)曲子时，能(néng)走进作家100多(duō)年(nián)前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那(nà)颗细腻却又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下(xià)面是我摘录一(yī)位网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协(xié)奏(zòu)曲(qū)，降B小调，OP.23，作于1874年，原题(tí)献给(gěi)当时著(zhù)名的(de)钢琴家、莫(mò)斯科音乐学院第一任(rèn)校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁(lǔ)宾斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐(suǒ)碎，改(gǎi)献给布娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥(huī)首演。

　　共3个乐(lè)章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的快板。

　　降B大调(diào)，在(zài)4把圆号(hào)演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩(cǎi)发展，这个主题据说是(shì)柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新(xīn)音型(xíng)，以钢琴(qín)为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如梦般(bān)甜美(měi)。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段(duàn)体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风格(gé)，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以钢琴接替，然(rán)后交给大(dà)提琴(qín)、双簧(huáng)管(guǎn)。

　　中段(duàn)速(sù)度(dù)为最急板，变成(chéng)匆忙的随想曲(qū)。

　　第三段再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫斯基最优(yōu)美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主(zhǔ)奏开始回旋主题，接着小提琴以降D大调(diào)用八度奏庄(zhuāng)重抒情的(de)对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调形成辉煌的结(jié)尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快(kuài)来唱(chàng)春歌》，音乐表(biǎo)现春天来了，农时即将开始的欢(huān)快、奔放的情绪，副(fù)主部是十分抒情优美(měi)的(de)同时也充满生机(jī)，音乐(lè)洋(yáng)溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心喜(xǐ)悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果(guǒ)说贝多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开(kāi)篇是将人(rén)们心灵(líng)重重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么(me)就可以说柴(chái)可夫斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带(dài)入(rù)缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的”。

　　那(nà)种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的(de)生活虫们感到了生(shēng)活的压(yā)力(lì)与动力(lì)。

　　虽然，第一(yī)乐(lè)章中间也是有舒缓的旋律的，但(dàn)是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉在这样(yàng)的都市的生活的艰难(nán)，为(wèi)了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐(lè)章(zhāng)整个(gè)节奏马上舒缓下来，如果(guǒ)说听第一乐章让你感觉(jué)是面对汹涌澎(pēng)湃的大海的话，那么第二乐(lè)章就是让你步入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有活泼(pō)的小动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能我国最穷的5个城市，哪一个省最穷感(gǎn)受到生(shēng)活在都(dōu)市的你依(yī)然有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋(xuán)律让你对生活的希望充满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的空(kōng)气(qì)（不要以为我用错了形(xíng)容词，空气(qì)的明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而(ér)奋斗的动力也就油然而生。

　　第三乐(lè)章又(yòu)重回较快的节奏，但(dàn)是同时也有(yǒu)着优(yōu)雅的旋律，这是(shì)成功后的快(kuài)乐，在(zài)成功(gōng)后的兴奋中(zhōng)，享受着那份激动。

　　同时，快速的(de)旋(xuán)律也在提(tí)醒着(zhe)我(wǒ)们，成功(gōng)来得(dé)不容易，可能(néng)失去得也快，只有更加的努力(lì)，才(cái)能取得更大(dà)的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律(lǜ)中结(jié)束，完美(měi)，只(zhǐ)能用完(wán)美来(lái)解释！

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